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對結構設計、裁剪和縫制的理解

學校里的學生經常會遇到這樣的問題,由于自己還不會打版,參加大賽的服裝只能請師傅打版,但自己畫的是一種效果,做出來完全走了型,沒有達到想要的效果。由此可見,打板本身直接決定了服裝的造型和整體效果。20世紀里有許多大師都是直接從服裝的裁剪和結構入手,并把這些作為十分重要的設計語言,如巴倫夏卡、朗曼、威奧內特、三本耀司等。仔系研究大師們的作品我們可以看到,服裝的結構設計深富內涵、表現力獨特,其深沉、含蓄而不張揚的風格非常值得細細品味。如果不精通裁剪和結構設計,我們對作品的欣賞只會停留于膚淺的表面,設計也只能是一個空架子、經不起推敲和考驗。

縫制也是服裝設計的關鍵,不懂的各種縫制技巧和方法,也會影響我們對結構設計和裁剪的學習。縫制的方式和效果本身也是設計的一部分,不同的縫制方式能產生不同的外觀效果,甚至是特別的肌理效果。有的設計師借助“縫紉效果”作為設計語言來嘗試新的效果,這種手法在誠意設計中非常普及。這就要求設計師要熟知服裝行業中的各種加工設備及服裝縫制專用機件,對針織、梭織的加工工藝了如指掌,才能在設計運用中得心應手.

服裝設計師、紙樣師傅、服裝版型設計師、制作工藝師、跟單、車位等等,由此可以看得出來服裝行業的發展,可以看得出來服裝行業人才的供不應求的現象,同時也體現出來服裝行業的發展前景和就業前景十分廣闊的。企業需要發展,需要擴大,那就需要大量的服裝人才,不管是哪一個職位對于現在的服裝企業來講,都是相當的不滿足的。對于裝服行業來說是,一般的工作崗位薪資都是相當可觀的。就好比一個車位普工,一般的都有4000左右。比一般的白領工資還要高呢,并且現在的服裝企業生產的訂單大部分來源是國外的,比如韓國,我有一朋友開著一個幾十人規模的服裝廠,但是他們廠雖小,但是訂單大部分都是來自于韓國。所以對于外貿的服裝人員也是相當的搶手。

目前服裝最需要的是:服裝設計師、紙樣師傅、服裝版型設計師、制作工藝師、跟單、車位等等,由此可以看得出來服裝行業的發展,可以看得出來服裝行業人才的供不應求的現象,同時也體現出來服裝行業的發展前景和就業前景十分廣闊的。企業需要發展,需要擴大,那就需要大量的服裝人才,不管是哪一個職位對于現在的服裝企業來講,都是相當的不滿足的。對于裝服行業來說是,一般的工作崗位薪資都是相當可觀的。就好比一個車位普工,一般的都有4000左右。比一般的白領工資還要高呢,并且現在的服裝企業生產的訂單大部分來源是國外的,比如韓國,我有一朋友開著一個幾十人規模的服裝廠,但是他們廠雖小,但是訂單大部分都是來自于韓國。所以對于外貿的服裝人員也是相當的搶手。

最重要的是要了解現下的趨勢,時代變遷很快,所以服裝的款式變化也是非常快的,所以想要學習服裝設計一定要了解當下的潮流,哪種類型的衣服會受到大眾的喜歡,當然每個設計師都有自己的風格,所以在學習設計的時候一定要關注潮流,多看時尚雜志,關注時尚資訊以及節目。

多看多練,多看相關的書籍,然后動手練,剛開始的時候 最 好每天畫一張圖,時間長了,可以動手做自己設計的服裝。

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